«Псковская пятница» к Дню России рассказывает как псковские святые князья стали почитаться по всей стране.

Она посвящена малоизвестному факту российской истории XVII века, который связывает князей Довмонтаи Всеволода, Псковскую землю и Дальний Восток России. 
«Повесть о чудесах святых благоверных великих князей Всеволода и Довмонта» хранится в древлехранилища Псковского музея.

Василий Демидович Смиречанский, протоиерей, упоминается в самом знаменитом универсальном русском справочном издании «Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона». Писатель, этнограф, историк церкви, Председатель краеведческого общества, член Губернского статистического комитета. Почти полвека Смиречанский был настоятелем Ново-Вознесенского храма с приписными к нему церквями Анастасии Римлянки и Сергия Радонежского с Залужья.

Среди его многочисленных общественных обязанностей - член правления духовной семинарии и консистории, член епархиального попечительства о бедных духовного звания, безвозмездное преподавание Закона Божьего в учебных заведениях Пскова.

Имя Софьи Васильевны Ковалевской известно во всем мире. Ее биография хорошо известна и отражена во множестве исследовательских и художественных книг; есть фильмы о ней, улицы Ковалевской можно увидеть во многих городах, именные научные награды носят ее имя.

«Псковская пятница» расскажет о связях Софьи Ковалевской с Псковской землей: где росла, как училась, как формировалась личность будущего профессора математики. Несколько удивительных фактов подтолкнули девочку к изучению математики и физики, что было совсем не характерно для женской судьбы того времени.

В конце XIX театр стал значительным явлением в жизни Пскова. Естественно, что театральные события обсуждались в обществе, что не могло пройти мимо внимания местных газет.
Псковская театральная жизнь во многом состояла из антрепризы. В город приезжали на гастроли труппы, некоторые задерживались и имели успех, иные выступали неудачно и вынуждены были покинуть город до конца контракта.
Газеты неизменно оповещали публику обо всех визитерах и происходящих событиях, репортеры посещали спектакли и публиковали свои отчеты и впечатления. Важно отметить, что жанр отзывов о спектакле можно назвать рецензией, но о серьезной театральной критике говорить еще не приходилось. Критика как аналитический, а не оценочный жанр еще только возникала в крупных театральных столицах. Репортер и театральный обозреватель имели разные задачи.

Начало 1920-х годов XX века новой России историки описывают как время гражданской войны, голода и разрухи. Псковичам жилось очень трудно, тем удивительнее желание участвовать в общественной и культурной жизни.

В дни голода и неустройства в Пскове, кроме не прекращающего работу государственного театра имени Пушкина, появилось большое количество любительских театров, студий, кружков, клубов и объединений самого различного направления.

9 июля - день Тихвинской иконы Божией Матери

Проект «Псковские пятницы» представляет рассказ о судьбе культурных ценностей в оккупированном Пскове. В центре истории, которую рассказывает четырехминутный фильм, Тихвинская икона Божией Матери. 

«Псковская пятница» рассказывает о том, как исторически формировалась Псковская область и о трех городах Псковской области, каждый из которых в разное время был административным центром. 

Псковская губерния была создана в 1772 году указом Екатерины II и главным губернским городом стала Опочка. В 1776 году центром губернии становится город Псков.

В 1920 году признанный и прославленный мастер: портретист, театральный художник, декоратор -  Борис Михайлович Кустодиев создал эскизы костюмов для театральной постановки «Грозы» в Псковском театре.

Спектакль не был поставлен, но появление этих эскизов имеет отношение к истории Псковского театра 20-х годов XX века.

Оценивая театральную жизнь послереволюционных лет, газета «Псковский набат» писала, что театральное дело находится в упадке. Критики отмечали плохую организацию, слабый репертуар, недостаточность артистических сил. Для изменения ситуации весной 1920 года в псковский театр были приглашены артисты из Петрограда во главе с артистом и режиссером Эрмитажного Показательного театра Анатолием Васильевичем Турцевичем.