На заре псковского кинематографа (1896-1917)

Настоящая статья является развитием и углублённым исследованием материала, представленного автором на открытых лекциях в Историко-краеведческой библиотеке имени И.И. Василёва «Псковский Уолл-Стрит: от зарождения газеты «Искра» до большевистской революции», «Псковский кинематограф начала ХХ века», «Битва за лён: к вопросу о создании псковской льняной биржи». Тема псковского дореволюционного кинематографа углублённо изучалась известным псковским краеведом Натаном Феликсовичем Левиным, его публицистические работы доступны в газете «Псковская правда» и исследовательские заметки в разных выпусках краеведческих изданий (журналы «Псков», сборники Василевских чтений и др.).^[1] В фондах Государственного архива Псковской обрасти нет отдельной рубрики ни по кинематографу в целом, ни по отдельным дореволюционным кинотеатрам в частности, но в рамках фондов отдельных персоналий начала ХХ века есть отдельные документы, связанные с их причастностью к организации кинопоказов. Большим подспорьем в вопросах изучения кинематографа являются документы пожарного надзора, связанные с активными проверками кинотеатров по всей Российской империи в 1911 году после пожара в кинотеатре на станции Бологое (февраль 1911 года), где массово пострадали в огне зрители. Это происшествие стало импульсом к развитию уличного кинематографа. 

Начало псковского кинематографа тесно связано с темой льняной биржи, ведь Псковская губерния по праву считалась льняной с середины 19 века, а Псков – мировой столицей льняной торговли, определяющей мировые цены на лён... Псковский лён получил мировое признание благодаря Фердинанду Бауэру, который представил 200 сортов псковского льна на бирже в Антверпене, после чего во Пскове начал резко развиваться гостинично-ресторанный бизнес (гостиницы «Лондон», «Париж», «Палермо», «Псков», «Санкт-Петербург», «Ялта», «Россия», «Индия», «Якорь», «Биржа», рестораны при гостиницах, ресторан на воде и др.), индустрия отдыха и развлечений, в том числе, кинематограф.

До появления «люмьеровского чуда» в богатых домах модно было показывать «живые фотографии». Например, с воскресенья 31 января по 07 февраля 1887 года, совершая кругосветное путешествие во Пскове останавливался физик П.В. Деринг, он дал «три больших искусственных оптических представления громадных движущихся картин во всю высоту 15 аршин» (более 10 метров) роскошного зала Дворянского Собрания. Оптические представления были повторены П.В. Дерингом в сентябре 1891 года в театральном зале в трехэтажном доме купца второй гильдии Алексея Качёва на правой стороне Петропавловской улицы, в январе 1895 года – в зале Дворянского Собрания, в октябре 1903 года в театральном зале дома Викенгейзера на Сергиевской улице, где Деринг показывал живые фотографии посредством кинематографа новой системы.

Показ в Дворянском собрании способствовал тому, что имеющиеся в конце ХХ века частные театральные и концертные площадки, впоследствии станут использоваться для кинопоказов в закрытом и открытом форматах. Например, в доме Алексея Качёва «люмьеровские показы» будут носить закрытый характер, а Георг Викенгейзер на театральной площадке в собственном доме объявил о кинопоказах на постоянной основе и назвал свой кинотеатр – «Слава» только в 1912 году, но в закрытом формате кинопоказы у Викенгейзера совершались с февраля 1898 года по декабрь 1912 года. Например, в феврале 1898 года прошли сеансы живой фотографии Люмьера в зале семейного кружка – в театральном помещении дома Викенгейзера, за месяц показано 60 кинокартин Люмьера.

Дом Викенгейзера сохранился в настоящее время с 1880 года - каменный трехэтажный дом с двухэтажными каменными боковыми флигелями (современный адрес – Октябрьский проспект д.4). Это здание имело особую ценность для культурной жизни города, поскольку два его верхних этажа строились с высокими потолками - под театральный зал и клубные помещения. Кроме кинопоказов залы арендовались Обществом любителей музыкально-драматического искусства для собственных спектаклей и вечеров, а также для приглашения на гастроли профессиональных артистов. С ними объединился «Семейный кружок», который в свободные дни недели проводили здесь свои вечера^[2]. Закрытый формат показов связан с конкуренцией богатых кланов, кинопоказы были не просто формой досуга, формировались настоящие клубы, появлялись новые предметы для обсуждений, которые иногда «вылезали» на страницы газет.

«В воскресенье 31 марта 1896 года проездом в столицу физики-братья Нейдорф остановились в Пскове, чтобы показать 150 прекрасных движущихся световых картин отличной живописи, воспроизведенных посредством физических аппаратов новейшей конструкции с электрическим освещением. Наибольший успех имели 25 картин арктического путешествия профессора Норденшельда». Закрытый показ состоялся в зале Псковского Соединенного общества в доме Алексея Качёва на Петропавловской улице. Первые открытые показы в доме Алексея Качёва состоялись 14-19 октября 1897 года – показы живых картин по методу Люмьера^[3]. Псковские губернские ведомости 4(16) мая 1896 года в рубрике «Хроника открытий и изобретений» заблаговременно разъяснили читателям суть нового метода показа живых картин по методу Люмьера.

Начало псковского кинематографа тесно связано с деятельностью агентуры, которая действовала под прикрытием кинопрокатной деятельности и обслуживания кинопроекционного оборудования английских, немецких, французских, датских и американских производителей.

Кроме стационарных обычных кинотеатров, в Пскове были открыты кинотеатры премиум-класса, в разных районах города существовали кинотеатры эконом-класса, активно развивался уличный кинематограф.

На карте губернского Пскова цифрами с разными цветами отмечены кинотеатры разных видов (Карту можно увеличить).

Кинотеатры премиум-класса ; Кинотеатры эконом-класса ; Уличные кинотеатры ; Стационарные кинотеатры для массового зрителя

Кинотеатры премиум-класса

Цены в кинотеатрах премиум-класса были выше 50 копеек или определялись клубной картой (закрытый формат).  Исключение составляет кинематограф «Рояль био», который заявил о себе огромными печатными афишами на Пасхальной неделе 1908 года, обещая сенсационное зрелище по три часа каждое. Кинематограф через неделю исчез, не заплатив городской управе арендную плату за благоустроенный павильон с диванами в Кутузовском саду.

Кинотеатры эконом-класса

Цены в кинотеатрах эконом-класса были от 3 до 20 копеек.  Исключение составляли первые сеансы 1908 года в кинотеатре «Развлечение и польза», который представлял собой «деревянный балаган» перед Присутственными местами. В будние дни сеансы начинались с 10 часов утра, а в праздники – после богослужения с 13 часов до 21 часа. Репертуар меняли каждые два дня, их сопровождал большой оркестр 94-го пехотного Енисейского полка под управлением капельмейстера Карла Шварца. Первый сеанс «Живой фотографии» состоялся в 10 утра 10 февраля 1908 года, в сопровождении оркестра 94-го пехотного Енисейского полка. Администратором и режиссером кинематографа являлся Е.Е. Кристман с помощником В.В. Максимовым, они же являлись совладельцами кинематографа «Развлечение и польза». Первые сеансы с оркестровками Енисейского полка стоили от 15 до 40 копеек, но со временем цены были снижены и репертуар меняли не каждые два дня, а один раз за 4-5 дней. Владельцы приглашали комиков, В.В. Максимов играл на балалайке и исполнял сатирические куплеты вместе со своей супругой, за один сеанс показывали 7 короткометражных фильмов. Пример подборки фильмов утреннего сеанса – «Джузеппе Гарибальди», «Рубашка горит», «Сердитая кухарка», «Путешествие по Африке», «Крестьянин и гусь», «Влюблённые», «Мальчик напроказил». Просуществовал кинематограф до 20 апреля 1908 года, т.к. запретили устраивать балаган у памятника Царю-освободителю Александру Второму, который композиционно был центром архитектурного ансамбля Присутственных мест.

На том же месте, где стоял деревянный павильон «Развлечение и польза» известный предприниматель А.И. Чернов строит деревянное здание «Модерн» (май 1909) по проекту псковички, слушательницы архитектурных курсов Мироновой. Зрители отмечали, что снаружи здание очень красивое, а внутри не кресла, а простые скамейки. Популярностью пользовались юмористические ленты: «То-то печник», «Женщина - шофер» … В Модерне начали продавать программки представлений по 2 копейки. Деревянное здание выглядело приличнее деревянного павильона, который окрестили балаганом, поэтому Городская Дума разрешила временно устраивать кинопоказы и искать более подходящее место подальше от памятника Царю-освободителю. 15 февраля 1911 года деревянный кинотеатр разобрали, т.к. приближалась годовщина смерти Александра Второго, и власти настоятельно потребовали убрать балаган. С февраля по ноябрь 1911 года показы Модерна были перенесены в павильон Кутузовского Сада. Со временем А.И. Чернов построит в пяти минутах ходьбы от деревянного здания (западная часть участка Гессе наискосок от Пушкинского театра) кинотеатр «Модерн» на 700 мест, самый большой в городе стационарный кинотеатр (оборудование будет перенесено из деревянного в стационарный кинотеатр)… 14 июня 1909 года состоялись первые сеансы по три отделения.

Инфраструктура Пушкинского театра использовалась не только под постоянный кинотеатр «Колизей» с 1911 года, это место было гастрольной площадкой 8 мая 1908 года для кинематографа «Биофон Ауксетофон», который демонстрировал при помощи кинопроектора «поющие, говорящие и концентрирующие картины» разных жанров – драмы и комические сценки, путешествия и феерии... Музыкальное оформление было необычным - вместо тапера граммофон воспроизводил отрывки из опер и оперетт, сольное пение и ансамбли… Гастроли «Биофон Ауксетофон» состоялись в Пскове после аналогичных показов в Александринском театре столицы и в Царском селе перед императорской семьёй.

Электрический павильон «Олимпия» на городской площади был адаптирован на разный ценовой диапазон – ложа на шесть персон (по 1 рублю на человека), диваны (50 копеек), кресла (30 копеек), стулья (15 копеек). Сеансы повторялись несколько раз в день, можно было зайти в любую минуту. После эксперимента в режиме нон-стоп было принято решение упорядочить показы по времени, что и было реализовано в сентябре 1908 года – «новая программа в трех отделениях с показом 13 картин». Фильмы разбили на три отделения по жанрам и можно было купить билет на любое отделение с маленькой концертной программой, заходить в любую минуту больше было нельзя. Олимпия не выдержала высокой арендной платы (150 рублей в месяц) и платы за электричество (250 рублей в месяц), что в современных ценах составляет 320 тысяч в месяц. Прощальный сеанс в Олимпии был бесплатным для 200 детей начальных классов городских школ.

Сохранилось объявление^[5] о постоянном расписании показов в Датском электрическом кинотеатре «Биографъ» в газете «Псковская жизнь» №22 от 16 февраля 1908 года из которого следует, что показываются «интересные картины без мерцания». Фиксированное время сеансов по воскресеньям – 15.30, 17.00, 18.30 и 20.30, по будням – 16.00, 18.00, 20.00 часов. Отдельно указывается, что «мужское представление после 9 вечера». Ценовая политика указана в том же объявлении: 1 место – 20 копеек, 2 место – 10 копеек. Учащиеся и нижние чины платят половину. На детское представление дети платят 10 копеек.

Что касается кинематографа Кукка, то в периодических изданиях не упомянуты инициалы владельцев. Братья Кукки владели мельничным бизнесом в дореволюционном Пскове на левом берегу реки Псковы: в районе Никольской Грановитой башни. Мельничный бизнес предполагал наличие инфраструктуры – дома мельника с гостевым залом, амбаров, складских помещений, места для размещения лошадей и телег. Вероятнее всего, что кинопоказы устраивались в гостевом зале для тех, кто приезжал на мельницу. Не исключено, что кинематограф Кукка располагался на правом берегу Псковы (в районе Хлебной горки, возле устья реки Милевки), где мельничным бизнесом владели потомки братьев Кукк. В пользу правобережной версии перевешивает то обстоятельство, что там поблизости не было кинематографов, зато были ремесленные слободы - на Мишариной горке, Бочарова Слобода и т.д.

Уличные кинотеатры

  Цены в уличных кинотеатрах были от 3 до 20 копеек. В манеже Иркутского полка по субботам и воскресеньям показывали учебно-познавательные фильмы из экспедиций Императорского русского географического общества (по географии, этнографии, фауне, флоре), по конному спорту, авиации, строительству, педагогике. Для разрядки в конце научного сеанса показывали комедийные фильмы. Никаких коммерческих целей кинематограф «Живая фотография» не преследовал, поэтому для солдат сеансы на учебные сеансы были бесплатны, а на общие показы, куда приходила публика из города от 3 до 20 копеек для покрытия фактических расходов.

Стационарные кинотеатры для массового зрителя

 *Кинотеатр «Олимпия», созданный семейством Смирновых в 1909 году, стал кинотеатром для массового зрителя, но был закрыт из-за несоблюдения требований пожарной безопасности через два года. Земельный участок был продан в марте 1911 году П. Грахольскому, который построил на этом месте кинотеатр «Марс», где в июне состоялись показы. Через год Грахольский продал бизнес В.Г. Пацевичу, который прославил свой кинотеатр переполненными залами и антисанитарным состоянием, особенно его ругали в газетах в 1915-1916 годах.  

Ценовая политика стационарных кинотеатров была неравномерной от 5 до 50 копеек в зависимости от времени сеанса.  Например, в кинотеатре «Рекордъ» семейный дневной сеанс стоил 40 копеек, вечерний сеанс «бриллиантовый для господ и дам» - 50 копеек, а сеанс в 23 часа вечера «экстренный, только для мужчин» - 1 рубль. В 1912 году владельцы Рекорда и Модерна (отец И.И. Чернов и его сын А.И. Чернов), в ответ на городское повышение цен на электроэнергию, запроектировали и ввели в эксплуатацию собственную электростанцию для нужд кинотеатра и соседних домов, город лишился 5000 рублей дохода. После 1917 года на месте Рекорда разместили кино рабочей молодежи «КРАМ».

Кинотеатр «Художественный» славился тем, что старался в афишах создать ажиотаж вокруг показов «только три дня программа Веры Холодной «В мире должна царить красота», «только один день драма в пяти частях «Покупатель души и тела», в то время как другие кинотеатры практиковали постоянный репертуар на неделю (с четверга по следующий четверг).

В кинотеатре «Модернъ» диапазон цен на утренние и вечерние сеансы был от 5 копеек до 40 копеек. Кинотеатр Модернъ был самым большим по вместимости (720 мест) и представлял собой деревянное здание на пересечении Пушкинской и Архангельской улиц с уютным фойе с кадками тропических растений, большими зеркалами. Владельцу Александру Ивановичу Чернову с трудом удалось уговорить освятить новое здание кинотеатра 27 ноября 1911 года, что говорит об отношении духовенства к новому виду искусства. В дореволюционных периодических изданиях встречаются рекламы отдельных фильмов в кинотеатре Модернъ и делается акцент на сопровождение струнного и духового оркестров (на сеансах в 16 часов), а не простого тапера на фортепиано. Здание просуществовало до 1941 года, кинотеатр был переименован в советское время: Модерн стал Коммуной. Несмотря на процессы национализации имущества кинотеатр остался частным (владелец И.М. Румель), его называли нэповским. Благодаря частной форме собственности в этом кинотеатре сохранялся более разнообразный репертуар. Например, в декабре 1923 года в прокате шли фильмы: «Преступление Лавинии», «Морленд», «Морской волк», «Живой пропеллер», «Это сделала я», «Сладкий яд», «Роковая блондинка», «Кобра».^[6] Деятельность кинотеатра Коммуна после переименования исследована И.Е. Никандровой в статье «Становление кино на Псковщине» (1920-е)»^[7]. По этой работе можно судить об инфраструктуре дореволюционного кинотеатра и его штатной численности^[8]. Если в 1922 году штатное расписание составляло 30 служащих, то мы можем судить о том, что до революции его обслуживание требовало не меньше сотрудников.

Служащие Земского банка, которые создали в складчину кинотеатр Аврора, сначала построили стационарный кинотеатр с отоплением, просторными залами, но потом приняли решение использовать кинопроектор для летнего кинотеатра, который тоже назвали Аврора и разместили его на концертной площадке в Летнем саду. Учитывая название – «Аврора», кинотеатр не подвергся переименованию после национализации в 1918 году. Напротив, его деятельность активно освещала газета «Псковский набат» (1917-1924).  Например, самый кассовый фильм 1922 года – «Скорбь бесконечная» в шести частях о трагической судьбе семьи советского работника Корнева, умершего от голода в Поволжье. Картина поражала зрителей реализмом и драматизмом событий, и достоверной игрой актеров^[9].

За время активного развития кинематографа от частных показов к массовым кинотеатрам появилась потребность приведения всего этого процесса в приличные рамки. В Вестнике Псковского губернского земства №7 от 23 февраля 1914 года появилась статья «Об установлении цензуры на картины кинематографа», где отмечено, что «…кинематографические представления приняли до чрезвычайности отрицательные направления, и на экранах почти постоянно фигурируют прямо развращающие картины, вредно влияющие как на детей, так и на взрослое население…». Губернское земское собрание инициировало ходатайство «об установлении общеимперской, вполне осведомленной цензуры к развитию всех ценных и незаменимых для поднятия уровня образования широких слоев населения отраслей кинематографа вместе с настойчивой борьбой с вредными уклонениями и злоупотреблениями его в возбуждении безнравственных и преступных низменных инстинктов толпы, с непременным выделением особой программы представления для детей и подростков».

Крупные стационарные кинотеатры «Аврора», «Рекорд», «Модерн», «Марс» могли позволить себе иметь роскошь начала ХХ века – городской телефон…^[10] По нумерации дореволюционных телефонов можно проследить время телефонизации (Модерн – 195, Рекорд – 253 , Аврора – 400, Марс - 428), которое совпадает с временем появления кинобизнеса у владельцев.

Поле для изучения темы дореволюционного кинематографа в Пскове обширно и не исчерпывается данной работой по систематизации разных форматов кинотеатров и линий их развития. Известный киновед из Санкт-Петербурга Алексей Львович Дунаевский поднял огромный пласт дореволюционной периодической печати в рамках подготовки к 130-летию кинопоказов в России, который дополнит представленную информацию иллюстративным материалом, наполнит новым содержанием эту нишу на страницах своих книг и в выставочном пространстве.  

Автор: Никифорова Юлия Николаевна – краевед, исследователь, экскурсовод

©Ю.Н. Никифорова 2020-2025

________________________________________ 

^[1] Статья «Живая фотография» в газете «Псковская правда» за 3 марта 1995 года и статья «Первые кинематографы» за 31 марта 1995 года.

^[2] Левин Н. Ф. «Псковский американец» Георг Францевич Викенгейзер // Предпринимательство в Псковской губернии XIX-XX вв.: Очерки истории. / Коллектив авторов ; отв. редактор Степанов Ю. В. – Псков, Торгово-промышленная палата Псковской области, 2016. – С. 116-118.

^[3] Псковский городской листок №81 от 20 октября 1897 года

^[4] Информация о кинематографе Кукка предоставлена историком кино А.Л. Дунаевским на основе публикаций в периодических изданиях дореволюционного периода.

^[5] ГАПО Ф.125 Оп.1 Д.214

^[6] По материала газеты «Псковский набат» за 05.01. 1924.

^[7] Журнал «Псков» 1999 год стр.138-143.

^[8] ГАПО Ф282,  оп.1 , д.99

^[9] По материалам газеты «Псковский набат» от 15.09.1922.

^[10] Список абонентов псковской городской телефонной сети - Псков : Электрич. типо-литография Г. А. Румель, 1916. - 116 с.

_______________________________________________

 (Фото  с сайта Государственного архива Псковской области, 1940 года кинотеатра "Коммуна", бывший "Модерн")

• Киноклуб
• предприниматель
• кинематограф